Stephen Barber & Sandi Harris Lute makers
Catalogue and Price List 2003
   
1 Laúdes de seis órdenes 8 Gallichone/ Mandora, colascione
2 Laúdes de siete y ocho órdenes 9 Mandolinas, mandolinas barrocas
3 Laúdes bajos 10 Instrumentos de continuo, instrumentos de “mástil largo”
4 Laúdes de 10 órdenes 11 Guitarras renacentistas y barrocas
5  Intrumentos de cuerdas metálicas 12 Vihuela, viola da mano
6 Laúdes de 11 órdenes  
7 Laúdes de trece órdenes  
   

Laúdes de trece órdenes

La mayoría de los instrumentos descriptos a continuación son del tipo del laúd atiorbado alemán, con un clavijero alargado, con ocho órdenes en el mástil, y cinco en el diapasón. Algunos laudistas prefieren el clavijero hacia atrás con el clavijero para los bajos, como en el Schelle de Yale o el de J.C. Hoffmann en la colección de Bruselas. Cualquiera de los dos modelos de clavijero y la configuración del encordado puede ser encargada a partir de la siguiente lista de modelos.

Estamos agradecidos a Klaus Martín por sus investigaciones sobre Schelle y Widhalm.

1. Según Sebastian Schelle, Nürnberg, 1744 (Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum MI46)

11 duelas en palisandro de Río con separadores en acebo, arce ojo de pájaro, arce ojo de pájaro/ ciruelo, arce ojo de pájaro/ palisandro de Río y arce flameado/ palisandro de Río. Clavijero en arce, teñido de negro. Clavijas de ébano con pepitas de hueso.
También disponible con los dos paneles del dorso del clavijero superior tallado e incrustadi, y el diapasón incrustado con tres paneles de hueso, sobre una base de ébano. Este en un laúd del tipo atiorbado alemán.
Longitud vibrante: 730mm (bordones 968mm)
Encordado: 2X1, 6X2/ 5X2
Afinación: e’
(También disponible con menor longitud del diapasón corto: desde 700mm- 730mm, para aquellos laudistas que prefieren una escala más corta).
Este laúd fue construido hacia el fin de la vida laboral de Schelle, posiblemente en colaboración con su hija Barbara Sybylle Schelle y su esposo Leopold Widhalm, y parece mantener su estado original. El diseño incrustado de su diapasón es idéntico al del laúd de Widhalm (MIR 903, a continuación), pero este último tiene marfil sobre ébano. Curiosamente, el marfil de ambos diapasones fue cortado de la misma lámina.
Las tapas armónicas de estos dos laúdes de Schelle y Widhalm son de haselfichte, una variedad llamativamente veteada de pino abeto europeo (picea abies), de los bosques de Baviera. Este particular tipo de pino abeto aparece en la mayoría de los laúdes supervivientes del taller de Schelle.

2. Según Leopold Widhalm, Nürnberg 1755 ( Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum MIR 903)
11 duelas en palisandro de Río con filetes en acebo, arce ojo de pájaro ó flameado.
Mástil y diapasón chapados en ébano. Clavijero de arce, teñido de negro. Clavijas de ébano con pepitas de hueso.
También disponible con los dos paneles del dorso del clavijero tallado e incrustado, y con el diapasón incrustado como en el Schelle (MI 46) anterior. Del tipo atiorbado alemán.
Longitud vibrante: 740mm (bordones 1000mm)
Encordados: 2X1, 6X2/ 5X2
Afinación: e’

Este instrumento fue restaurado en 1939 por Hans Jordan de Markneukirchen. Su roseta insertada es similar en diseño a la de otro Schelle en Yale (ver debajo). Sus proporciones son similares a las del MI 46, con un cuerpo más profundo. Widhalm esposó a la hija de Schelle, Barbara Sybylle, y se encargó del taller de Schelle una vez muerto éste. Ellos subsecuentemente pelearon por muchos años a través de las cortes contra el apenado constructor de violines Mausiel por el enorme stock de maderas de Schelle (citado por Baron en su Historisch, Teoretisch und Practische Untersuchung des Instruments der Lauten, de 1727) que él (Mausiel) había retenido, antes finalmente recuperar lo que Baron definió “un enorme stock de hermosas y maderas secas de toda suerte, las más adecuadas para instrumentos”.
Existen obvias similitudes, tanto en diseño como decoración, entre este laúd y el MI46.
Ernst Gottlieb Baron, en su Historisch, Teoretisch und Practische Untersuchung des Instruments der Lauten, nos dice acerca de los instrumentos de Schelle:
“De tamaño moderado, construido para las manos de casi cualquiera, poseen una hermosa y exacta proporción en el cuerpo y disposición de cuerdas. Son angostos, con muchas duelas, oblongos y proyectan el sonido bastante lejos en la distancia”
Este elegante laúd confirma sobradamente esta descripción.

3. Según Sebastian Schelle, Nürnberg 1726 ( Yale University, Collection of Musical Instruments Nr. 260)
11 duelas en palisandro de Río combinado con arce flameado, ó arce flameado/ ciruelo, arce ojo de pájaro/ ciruelo y álamo/ palisandro de Río. Mástil y diapasón chapados en ébano. Clavijas de ébano con pepitas de hueso. También disponible con un diseño de guarda de hojas en peral al dorso del clavijero, como en el original. Con clavijero para los bajos. Opcional clavijero para la prima con forma de delfín (único en los laúdes de Schelle).
Longitud vibrante: 645mm
Encordado: 2X1, 9X2/ 2X2
Afinación: e’

Este relativamente pequeño laúd de trece órdenes fue restaurado con indiferencia alrededor de 1970. No obstante, sobrevive en su aparente condición original. Tiene un tamaño similar al laúd de Andreas Berr de 1699, y posee un bello clavijero para la prima con forma de delfín, y un clavijero para los bajos muy elegante, similar al del Schelle de París, que utilizamos como modelo para otras versiones de nuestros laúdes Schelle.


4. Según Sebastian Schelle, Nürnberg 1727 (Paris, Cité de la Musique/ CNSM E.663/C.218)
9 duelas en arce flameado combinado con nogal flameado, ó arce ojo de pájaro y nogal flameado. Mástil, diapasón y clavijero chapados en ébano. Clavijas de ébano con pepitas de hueso. Roseta insertada de tilo de diseños florales con pequeños brotes representados por pepitas de hueso (también disponible con una roseta labrada sobre la tapa armónica). Clavijero de la prima con forma de delfín, exclusivo de los laúdes de Schelle, disponible a pedido especial.
Del tipo con clavijero para los bajos
Longitud vibrante: 700mm (bordones 750mm)
Encordado: 2X1, 9X2/ 2X2
Afinación: e’

Ernst Gottlieb Baron hace referencia en un escrito de 1721, hace referencia al enorme stock de “raras, secas y hermosas maderas, las más adecuadas para instrumentos” de Schelle. Este laúd, al igual que sus otros instrumentos sobrevivientes, confirma esta referencia, y demuestra que Schelle era bastante aventurado en su lección de materiales, si bien no parece haber sido indulgente con el tipo desinhibido de decoración preferida por Tielke por ejemplo. Mas bien confiaba en la natural belleza de las maderas elegidas, y el simple y bello diseño.

5. Según Andreas Berr, Viena 1699
(Boston Museum of Fine Arts, formerly Hever Castle)
11 duelas en palisandro, tejo ó arce ojo de pájaro. Mástil y diapasón chapados en ébano. Clavijero opcional con panel del dorso tallado e incrustado en peral teñido de negro (el original es de marfil). Del tipo con clavijero para los bajos
Longitud vibrante: 650mm
Afinación: f’

Este instrumento, originalmente un laúd de once órdenes, existe en la actualidad como uno de trece órdenes. El original tuvo, en la época en que fue vendido de por la colección Hever, un lazo protector de metal alrededor del borde de su tapa armónica - como muy a menudo se estilaba en los laúdes del siglo XVII, pero que rara vez sobreviven en la actualidad de un fino hilo de plata tejido. Desdichadamente ha desaparecido cuando fue restaurado a principios de los noventa.

6. Según Johann Christian Hoffmann, Leipzig 1725 (Londres, Horniman Museum)
9 duelas en arce flameado ó arce ojo de pájaro, con separadores de ébano. Mástil y diapasón chapados en ébano. Clavijero tallado de arce, teñido de negro. Clavijas de ébano. Del tipo atiorbado alemán.
Longitud vibrante: 720mm (bordones 980mm)
Encordado: 2X1, 6X2/ 5X2
Afinación: e’

Este laúd ha salido recientemente a la luz, habiendo estado escondido en la reserva de la colección del maravilloso Horniman Museum desde comienzos de los años 20. Aparentemente fue utilizado como un accesorio artístico por su dueño anterior.
Es muy similar al laúd de Martín Hoffmann (Nürnberg GNM MI245, fechado enigmáticamente 169...), y probablemente fue construido con el mismo molde. Aparentemente se encuentra en su estado original.

7. Según Según Johann Christian Hoffmann, Leipzig 1743 (Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum MIR 904)
19 duelas en tejo. Mástil y diapasón chapados en ébano. Clavijero tallado de arce, teñido de negro. Clavijas de ébano con pepitas de hueso. Del tipo atiorbado alemán.
Longitud vibrante: 720mm (bordones 1000mm)
Encordado: 2X1, 6X2/ 5X2
Afinación: e’

El fondo de este laúd Hoffmann , como el ejemplo de idéntica plantilla de Berlin (Nr. 129), es multi-duela y angosto, a diferencia de la mayoría de los instrumentos sobrevivientes de esta familia, que tienden a ser profundos y redondeados. Curiosamente, ninguno de los fondos de los laúdes de Nürnberg y Berlin parecen haber sido construidos tan cuidadosamente como la media de los laúdes de duelas amplias, y sus duelas no son “aflautadas” al modo de los más antiguos laúdes multi-duela de Venecia ó Padova.