Stephen Barber & Sandi Harris Lute makers
Catalogue and Price List 2003
   
1 Laúdes de seis órdenes 8 Gallichone/ Mandora, colascione
2 Laúdes de siete y ocho órdenes 9 Mandolinas, mandolinas barrocas
3 Laúdes bajos 10 Instrumentos de continuo, instrumentos de “mástil largo”
4 Laúdes de 10 órdenes 11 Guitarras renacentistas y barrocas
5  Intrumentos de cuerdas metálicas 12 Vihuela, viola da mano
6 Laúdes de 11 órdenes  
7 Laúdes de trece órdenes  
   

Mandolinas, mandolinas barrocas

Se ofrecen aquí cuatro instrumentos, todos ellos concebidos para ser encordados con cuerdas de tripa. Son adecuados para el repertorio desde mediados del siglo XVII a mediados del XVIII.

1. Atribuida a Antonio Stradivari, circa.1710 (Colección privada, Londres)
7 duelas en arce flameado con finos separadores de ébano. Mástil y clavijero de ébano. Clavijas de madera de boj. Diapasón de ébano con terminaciones en hueso. Roseta insertada en madera y pergamino.
Longitud vibrante: 320mm
Encordado: 1X1 4X2 (4 órdenes)
Afinación: g’’ (g’’-d’’-a’-e’)

Un instrumento que ha sido durante mucho tiempo objeto de controversia en los círculos de las mandolinas barrocas. Sea o no del gran Stradivari (hay una sospechosa etiqueta) su atribución ha sido basada en la calidad de la construcción, su simple y sobria elegancia y el brillo de su barniz. Es un instrumento muy bien proporcionado, similar al modelo de Cremona (Nº 420, un “Mandolino Coristo”). Es inusual que tenga un fondo construido de manera harto sencilla, con solo 7 duelas.

2. Según un instrumento italiano sin firma
(Liverpool Museum N. 1967.161.43)
9 duelas, en ébano combinado con arce blanco sin dibujos, o acebo blanco (el original es de 5 duelas de ébano y 4 de marfil) separadas por filetes en blanco y negro. Contra-duela de dos piezas en blanco y negro, imitando el diseño del fondo. Media cenefa en hueso y doble filete de ébano. Mástil chapado con 9 líneas de ébano en alternancia con hueso, con filetes contrastantes en blanco y negro entre medio. Diapasón de ébano bordeado y con incrustación de líneas de hueso. Simple y elegante roseta como la de un laúd, con marco tallado bordeándola. Puente de arce, con su superficie chapada con un panel de hueso con terminaciones en ébano. Clavijero pintado en negro, con terminaciones de hueso en su superficie frontal. Clavijas de ébano con collares de hueso. Terminación octogonal del clavijero incrustada en hueso ébano.
Longitud vibrante: 310mm
Encordado: 6X2 (6 órdenes)
Afinación: g’’ (g’’-d’’-a’-e’-b’-g’)

Un bello y pequeño instrumento, de cuyo trabajo de conservación nos hemos hecho cargo en 1993 para el National Museums and Galleries en Merseyside, Liverpool Museum. Durante esta labor, hemos abierto el instrumento para poder así repara correctamente las rajaduras en el fondo de marfil, y entonces fuimos capaces de observar que la tapa armónica de esta pequeña gema está en su estado original; sus barreo es ligero y bien hecho.
Disponible por encargo con sus 4 duelas blancas hechas en marfil de mamut.

3. Según un instrumento italiano sin firma, circa 1640 (Paris, Cité de la Musique/ E.222, C.235)
11 duelas en ébano, con filetes de acebo/ébano/acebo entre ellas (el original es de marfil). Mástil chapado en ébano. Clavijero de arce con bello y elegante rulo pequeño. Clavijas de hueso ó madera de boj. Diapasón de ébano con terminaciones en hueso. Roseta en tres niveles de madera y pergamino, con un bordeado de un anillo de pequeños cuadrados de hueso incrustados en una base de ébano. Puente liso de peral. Incrustaciones de motivos de picas y triángulos curvados en los extremos superior e inferior de la tapa armónica. Media cenefa de hueso y ébano.
Longitud vibrante: 328mm
Encordado: 1X1, 3X2 (4 órdenes)
Afinación: g’’ (afinación: g’’-d’’-a’-e’)

Este atractivo instrumento posee una bella roseta y su puente original, que es bastante similar al del los laúdes venecianos (probablemente comparta este origen).

4. Diseño propio (Basado en un instrumento de una colección privada en Londres)
13 duelas en tejo, con finos separadores en ébano entre ellas. Mástil y clavijero de peral, resolviendo en un final cuadrado con diseño de tablero de damas incrustado, en ébano y marfil. Clavijas de madera de boj con pepitas de hueso. Diapasón de ébano con terminaciones en hueso. Media cenefa de ébano. Bella roseta con simples motives curvos. Puente de peral.
Longitud vibrante: 350mm
Encordado: 6X2 (6 órdenes)
Afinación: g’’ (afinación: g’’-d’’-a’-e’-b’-g’)

Un instrumento algo más grande, con un tiro de cuerdas algo mayor que el de los modelos anteriores. Está basado en un instrumento de una colección privada de Londres, que hemos restaurado en 1988. Falta su puente, y su roseta está bastante dañada. No obstante, era un llamativamente bien proporcionado instrumento, hecho sin decoraciones, que recuerda a aquel atribuido a Stradivari (Ver primero en la lista).